统计学专业实习报告

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中国艺术品市场经过多年的调整和资源分配，过度依赖二级市场的状况已经成为不争的事实。二级市场的板块门类的变化、艺术家的交易记录、成交额等等……都成为整个艺术品行业的风向标。每季大拍过后，对于行情的总结分析似乎只有依靠这些并不十分可靠的数据。尽管，“一二级市场倒挂”是个老生常谈的问题，但艺术品行业的问题，恐怕要从一二级市场的关系入手才能得以解决。一级市场的定价是行业基础众所周知，画廊的重要作用就是为市场发现好的艺术家。但是在拍卖行迅猛发展的几年中，中国的画廊业已经受到拍卖行的严重挤压。这种挤压不仅表现在业务资源的争夺上——拍卖行从艺术家那里直接获得销售资源——更体现在定价权方面。与其他行业不同，传统艺术品市场的价格决定权是由“一级代理”机构与艺术家协商，并最终由藏家接受获得的。这个协商价格，或许是根据同类艺术家的大致市场定价，或许是根据艺术家个人意愿。艺术家作品经过画廊的推广和一级市场经纪人的推销，作品价格就会在市场上形成一种共识。很多学术上和市场上都站得住脚的艺术名家，作品价格往往是经过了多年的市场考验形成的。这个形成过程，画廊的定价作用功不可没。正是画廊的定价机制在一定程度上保护了艺术家。为什么这么说呢?通常画廊与艺术家之间的价格要低于市价的一半左右，即便当前税比较高，也能保证画廊基本的生存空间。而这个利润，可以让画廊对艺术家进行持续的推广，提高其知名度，让更多的藏家认识、持有该艺术家的作品。是什么破坏了行业规则画廊与艺术家的合作，相当于把最新的作品推广到终端收藏家手里。在赚取差价的同时，画廊在艺术家和藏家之间建立了一种链条关系。在这种链条关系之中，画廊与艺术家商定的价格往往是藏家普遍接受的价格，即相对合理的市场价格。画廊在一系列浓墨重彩的推广——展览、艺博会、甚至上拍之后，作品的价格会随着市场的需求度上升而相应提高。只是，在目前的市场环境下，这种良性关系的维系，往往靠的是不成文的行业规则——艺术家—画廊—藏家之间的一种默认关系。破坏这种关系的做式之一，就是艺术家与藏家直接建立联系，藏家以画廊的价格甚至更低的价格直接从艺术家手里拿到作品，导致画廊失去了价格优势，表面上似乎是好事，殊不知却破坏了一级市场的生态链条。其结果就是导致一种恶性循环：在市场上流通的该艺术家作品价格会低于画廊的对外售价，藏家越来越不愿意在画廊购买作品，而画廊为了作品不积压，选择降价出售，或者直接上拍作品。这样却会导致藏家在拍卖行购买的作品，会低于市价——即所谓“捡漏”。如此一来，哪家画廊还会签约推广这样的艺术家?市场稳定还需画廊发挥作用艺术家—画廊—藏家之间的链条如果断裂，画廊失去应有的作用，不论其是否能够生存，它所选择的经营方式必然发生变化。而这个变化，必然也是不利于艺术家和藏家的。只可惜，简单的经济学原理往往不能说服现实中的从业者。更何况现实情况复杂而多变，特别是在如今的艺术品行业状况下，艺术家、画廊、拍卖行、艺术品商业机构(艺术品基金公司、代理经纪公司等)多种角色各种不同合作方式混杂在一起，让这个市场的链条变得错综复杂难于梳理。然而，这种恶性循环长期发展下去，作品价格一定难以提升。而多数艺术家不会如此坐以待毙，特别是一些作品销售状况还不错的艺术家，他们往往会选择甩开画廊，与拍卖行直接合作，以维护他们作品价格“稳定增长”。或许在拍卖行的帮助下，作品价格会在每年的春秋两季大拍中得以体现，并不断上升。这种上升的势头，应该是根据艺术家和拍卖行对行情的判断所做出的。不幸的是，多数艺术家并没有这样的“经济头脑”。一些不愿意与画廊合作的艺术家，担心价格受人所控，但在自己控制价格的时候，又对市场没有清晰的把握，其结果也可想而知。这样看来，或许，重点不是拍卖行的无孔不入，而是艺术家与画廊之间关系出了问题。弥补这些，必然需要艺术家和画廊的一起努力。

中新网3月20日电 综合报道，据中央纪委国家监委网站消息，日前，国家监委对紫光集团有限公司原董事长赵伟国涉嫌职务犯罪问题进行了立案调查。

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